谈演员 李小冉演技女演员中不多见
高满堂《大河儿女》中“凤盘”确有原型
记者：我们知道你和陈宝国、赵君已经合作过好几部戏了，您对这两位老搭档有何评价？这部戏还是陈宝国和赵奎娥夫妻档的作品，很少见，对赵老师的表演，你怎么看？
高满堂：陈宝国和赵君这两个老戏骨，一放一收，恰成对比。陈宝国属于那种盛气凌人的，大气；赵君属于那种绵里藏针的，这戏就有层次感了。赵奎娥这次表现也很好，她的戏不多，出彩的戏份又都不在她身上，能把这样的人物演出意味来，确实见功力。其实，这次能看到她的表演，挺不容易的。开拍前，赵奎娥说，“我已经多少年不演戏了，我就在家过日子、伺候老陈就挺好。”我说：“赵老师你可是我年轻时的偶像啊，我就想看你再演戏会怎样。”几次鼓动，赵奎娥这才出山，进了组。
高满堂《大河儿女》中“凤盘”确有原型记者：那李小冉呢？ 《大丈夫》播出后，她的表演好像更有层次、更多元了，演技令人惊讶。
高满堂：小冉是那种能驾驭不同类型角色的演员，可塑性非常强。《大丈夫》的成功，就是对她表演能力的最好证明。演得好不好，观众自然会评价嘛。但她过去年代戏拍得比较少，通过《大河儿女》这部戏，我发现她其实应该多拍年代戏，因为她的扮相非常典雅，气质与年代戏吻合。而且，她最难得的是，眼睛里有一汪水，这种神情在当今的女演员中已经不多见了。
高满堂《大河儿女》中“凤盘”确有原型
记者：你认为中国电视剧面临的最大问题是什么？作为一个过来人，您有什么建议？
高满堂：我认为中国电视剧面临的最大危机就是原创少，因为原创很辛苦。写原创作品需要有独特的自我，独特的发现，独立的意识，以及独立的叙事手段，也恰恰是这些构成了编剧们向前行进的门槛。有些编剧可以关在屋里写，我不行，我需要去采访当事人，去体验生活。
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