谈合作 好作品的诞生来自专业合作
高满堂《大河儿女》中“凤盘”确有原型记者：为了创作《大河儿女》，你曾16次到河南，走访11个县市及乡村，剧本整体调整修改了三回，那最后拍的时候还有改动吗？对最后呈现出来的效果满意吗？
高满堂：满意不满意还是观众说了算。这次和我合作的导演是安建，我们之前还合作过《北风那个吹》、《雪花那个飘》。《大河儿女》这次是因为我做完剧本以后就生病去做手术了，我和他沟通说觉得很多地方不太满意，但是我住院了。安建就说他来帮着修改，这不应该是导演做的事，但他在处理，处理完了之后还特意过来让我看行不行。我看后觉得很好，没有不改的剧本，只要人物方向不变大线不变，主力情景不变，局部的按照现场的条件随便调整，这就做出来了，因为合作时间长了都知道他会怎样，很放心。
高满堂《大河儿女》中“凤盘”确有原型记者：我们看剧中一上来就是陈宝国和赵君两人的角色在你死我活地“斗瓷”，这也不禁让人联想到最近矛盾激烈的“编演骂战”。你对改剧本这件事怎么看？
高满堂：其实性质是一样，都是手艺人之争，文化人之争。一部剧是编剧、导演、演员等全体人员的结晶，谁也离不了谁，好作品的诞生来自专业合作。有时候投资方看到作品会找我说高老师你看这个地方能不能调整，我说可以，你说的有道理完全可以改。我和合作过的这些导演和演员都没有发生过冲突，就是大家很和谐。为什么呢？投资方找到你，是对你的尊重、信任，我通过这个和你合作，我将拿到更多的稿酬，何乐而不为呢？又为什么要掐架呢？但是这种现象它不是普遍现象，大多数编剧可能不是这种情况的。
