在男主设层面，《楚乔传》与《与凤行》具有高度一致性。《楚乔传》中男主宇文玥是一个谋略的人，决胜千里于千里之外。而《与凤行》中男主选择，做为生存在“天外天”、精通一切的“上古神”，很自然地也带有超逸角度。新华社记者《楚乔传》剧图

拈连生产制造在影视剧中非常常见，例如众多依据中华传统文化主题改编影视剧就能够让受众群体造成某类“记忆力拈连”，而他的作品也能够借助这类拈连很好地吸引住众多观众的关心。

具体而言，以《哪吒之魔童降世》《姜子牙》为代表的传统文化故事改编著作，可以算是“文化艺术拈连”；以《唐人街探案》电影与《唐人街探案》电视连续剧为代表依靠剧、影互动交流或依靠IP互动交流、衍生出来的著作，可以算是某类“系列产品拈连”。

而近期播出《与凤行》虽然对以上拈连创作方式展开了某类拓展。本剧既没有一点大家已经知道原型式拈连记忆力做支撑，又并不是连续剧。但本剧依然吸引了诸多《楚乔传》阶段的“旧观众们”，与其说构成了某类会话或使其造成“记忆力拈连”。这类别样拈连式叙事策略值得探讨，并对规律性总结，都将在一定程度上有利于将来类似电视剧的写作和传播。

情感文章的拈连

一般而言，在影视剧中，众多题材小故事若细究小故事核，其实质有许多相似度。例如常规“梁山伯与祝英台式感情故事”“罗密欧与朱丽叶式感情故事”等。但他们的故事核相似的著作，在受众群体收看环节中基本不会有显著地带入另一个故事反应或感受。

而这种情况在《与凤行》上却各有不同。不少观众在《与凤行》的弹窗中陆续提及《楚乔传》，并且以《楚乔传》里的情感文章来相匹配现阶段的《与凤行》。可事实是，2个著作是截然不同的——《与凤行》与《楚乔传》所调焦故事题材彻底是两个，前者奇幻奇妙类题材，后者具有某种“武林热血传奇”寓意；前面一种主要讲述了男主和女主怎样抵挡魑魅，以护卫大家族，后面一种则更多更偏向谋略。

造成以上状况的主要原因，在于二者在情感文章上实现了某类“系列产品续讲”。由于《楚乔传》里是赵丽颖与林更新的情感文章，而《与凤行》中，又要以二人为主角的情感文章。这就使得众多受众群体将前者情感文章及感受，很自然地嫁接到时下《与凤行》当中。例如《楚乔传》中经典“楚乔与宇文玥与此同时掉水里”这一情节，剧里宇文玥不但没有被楚乔捞出，乃至沉寂水里，这就导致不少观众在当时观看时十分舍不得、痛心。而到《与凤行》中，二人的情感文章还没有完全以悲惨完毕，受众群体当看到碧苍王自水里将选择捞出的桥段时，反响强烈“沉睡的宇文玥最终被楚乔捞出”等。又比如《与凤行》中男主和女主一起看烟花的画面，也纷纷被受众群体表示他们先前嗑的感情在此画下圆满句点。

换句话说，观众《楚乔传》里没有完成情感文章感受或者对主角们的爱情情绪想像，在《与凤行》中得到某类达到。以前《楚乔传》是以不幸式分离出来为结尾情感文章所带来观众的“情感创伤”，在《与凤行》中得到“弥补”或“赔偿”。从而来讲，在两部作品的剧情设计上，《与凤行》中相对完整、完满的情感文章，变成了《楚乔传》的“系列产品持续”，虽然二者在题材上、小故事上完全不一样，但是就二人的情感文章来讲，完成了某类“情感文章的一系列生产制造”。

角色设定的拈连

虽然影视剧中的小故事可能不尽相同，但是很多影视剧中的“人物关系”，其实有着很高的相似度。而《与凤行》与《楚乔传》，往往是在角色设定上都有着某种相似度或谓联系性，造就了受众群体对二者的比照、混和、续讲。

具体说来，《楚乔传》里的楚乔是因为丧失记忆而和宇文玥等产生联系，且被练习，最后找寻到记忆与身份后，实现自己的目标。而《与凤行》里的碧苍王也是由于丧失专业技能或法术而与上古神选择产生感情，而且，其身份都是最终才公布。换句话说，两剧里的故事主人公人物关系全是“因某一事情而不得不缺失某类专业技能的女汉子”，而且其真实身份都自带先天的“责任性”。

值得一提的是，两剧里的女士都是独立、自立、独领风骚一方的“良将”，在男生为主体的军营里凭借自己的整体实力搞出新天地，并且都具有很高的管理能力、注重仗义。显而易见，两部剧里的故事主人公，只不过是是以《楚乔传》里的大将，成了《与凤行》里的战王，其角色设定、真实身份翻转等具有类似的本质。

但在男主设层面，两剧也延续了相似的对策。《楚乔传》中男主宇文玥是一个谋略的人，决胜千里于千里之外，甚至可以说那时候对局下一直处于局外人的、拥有超逸角度的人物设定。而《与凤行》中男主选择，做为生存在“天外天”、精通一切的“上古神”，很自然地也带有超逸角度，其每一步的规划也就是在测算以后所完成，而且整体实力为整部剧最牛。显而易见，两个男主在剧里身份及在剧中所起到的作用具有某种映衬特点。此外，宇文玥和选择都是由于女主角但从高尚式“神”形象，成了实际、可氛围的“人”。从而来讲，主角的设置及主角的性情、行为转变之因，都是有着相对高度一致性。

显而易见，本就含有“情感文章续篇”眼界的观众们，在看到情感文章中男主和女主基本上不变，而是换了一个真实身份设置后，当然也会增加对两部剧的想到和互动实践活动。而人设的拈连或一致性，又不断增长着两部剧的互文性与参与度，为此促进《与凤行》与七年前的《楚乔传》变成某类交互性文字，促进了本剧散播。

人物角色组合拈连

“人物角色组成”的延伸在影视作品中也比较常见，例如《唐人街探案》系列产品、《非诚勿扰》系列等，但是这些作品都是因系列产品所进行的“人物角色组成”持续。与其不一样的是，《与凤行》并不是以系列产品为依托持续人物角色组成，反而是“人物角色组成”及这部剧的“情感文章”促成了受众群体主动或不由自主的展开了一种“通用化收看”。

本剧依靠实际的人物角色组成或现实生活的大牌明星CP展开了一种“人物角色组成拈连”。林更新与赵丽颖的搭配自《楚乔传》以后，一直被大众所牢记，而且在现实生活中，二人影响力都较大，再度组合方法，自然而然就促进受众群体联想起二人的前一次组成。而且，从《楚乔传》到《与凤行》，二人经历过众多人生道路转变，这类人生道路发生变化时再次合作、再度组成的搭配方式，毫无疑问可以更加吸引住众多受众群体关心。该剧中角色组合故事发展逻辑性，也是有着衔接性与拈连特性。女战斗员与男谋臣的搭配及二人的相遇、相识、何以情深、厮守情绪发展趋势，使两部剧顺理成章连接在一起。

但这种从现实组成到游戏剧情组成双向持续，使受众群体好像不仅仅是正在看《楚乔传》的续集，或是正在看现实生活中赵丽颖与林更新的成长故事。借助实际真人的组成完成某类剧集的拈连，而剧集中的搭配又承揽以前类似剧情发展设置，因此得名，观众的现实和想像双重的拈连记忆力都触发，《与凤行》也就成为赵丽颖林更新之现实和楚乔宇文玥之想像中间人物角色组合投射。

综上所述，《与凤行》所刻画以实际组成协作另一内容的拈连对策得到展现，但这种策略前提条件是，实际组合稳定性与影响力及“所能引起观众的情绪想像力”，也有作品本身的戏剧作品完好性。换句话说，实际组成反方向推动连续剧关联写作思想是值得借鉴的，但这种方式背后必须比较大品牌组合效应且戏剧作品相对性扎扎实实的支持，不然拈连产生关注度的同时还将有可能会带来舆论危机。