新版《尼罗河上的惨案》电影海报1978年，阿加莎·克里斯蒂的代表作《尼罗河上的惨案》首次被搬上银幕，时隔44年，新版电影在2月19日如期上映，上映一天后，豆瓣显现了6.1的评分，这并不是一个美观的分数。一周时间里，笔者先后看完原著和两版电影，作为一个在侦察文学上涉猎尚浅，第一次触摸阿加莎的读者，既非原著党也并非对某一版电影有偏心，仅仅试着尽量客观地谈一谈两版电影与原著的区别，以及新版电影新在哪里的问题。

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《尼罗河上的惨案》小说原著先大致讲下原著。《尼罗河上的惨案》发表于1937年，故事里人物众多，都聚集在一艘航行在尼罗河上的游船里，人群之中的焦点是刚刚继承了巨额家产的琳内特和她的新婚老公多伊尔。在这趟蜜月旅行之前，正是多伊尔的前女友杰奎琳将他介绍给了琳内特——仅仅为协助他谋求一个职位，跟着琳内特夺走多伊尔，意欲报仇的杰奎琳时间跟随他们，登上了这艘船。阿婆的故事玩过“剧本杀”的人一定觉得很亲切，一个密闭空间里，接二连三产生事端，在场的每一人都有嫌疑。首先是一颗从天而降的巨石差点砸中神庙里的琳内特和多伊尔，之后又是杰奎琳向多伊尔开枪复仇的当晚琳内特在睡梦中被枪杀，与此同时，她的宝石项圈也不见了。种种疑团都在等候大侦察波洛来揭开，是杰奎琳设下杀局？仍是琳内特的产业管理人？又或许船上某个跟琳内特有过节，鄙夷她的日子做派，或许垂涎她的宝石项圈的人？这样的人在船上并不少。

以这个故事主线来看，两版电影基本都遵从了原著。这条主线串联起了故事中的人物关系网和案件线索，也是侦察小说最中心的部分，假如要在这条主线上作改动，难度可想而知。新版《尼罗河上的惨案》仅仅将原著里所有人因偶然登上游船这点作了改动，改成他们都是被琳内特邀约到会。好像是为了深化大侦察波洛的形象，正片开始之前，新版还特意告知了一段波洛的背景：在一场战争中波洛面部受损，失去了自己的爱人。


新版《尼罗河上的惨案》电影剧照事实上，新版增加的这个人物背景同样适应了故事的主题，即围绕杰奎琳这个人物的爱。由于过分爱多伊尔，盲目逐步占据了杰奎琳的情感，她协助失业的多伊尔从琳内特那里谋得一个职位，当多伊尔目的占据琳内特的产业时，杰奎琳协助他制定了这个谋杀方案。在杰奎琳对多伊尔的爱里，与这份盲目互相纠缠的还有一股强有力的占有欲，不断迁就多伊尔也是为了将他时间锁在自己身边。假如说多伊尔的贪欲是引发惨案的导火索，杰奎琳的爱就是焚烧的火。而关于波洛来说，杰奎琳的爱反而成为一种助推剂，将他从爱人已逝的自我关闭中解救出来，让他从头萌生爱意，爱上了船上的歌手莎乐美。在新版结尾，杰奎琳和多伊尔身后，波洛撕掉了用来遮挡创伤的胡须，这个细节也象征着他抛掉了的曩昔，能够安心肠坐在台下观看莎乐美演出，等候新日子的敞开，一场悲惨剧就这样意外地促成了一个人的新生。至于这种画风的改动是不是稳当那就见仁见智了。


新版中扮演琳内特的盖尔·加朵不过不得不说，旧版和新版在选角和扮演上都可圈可点。尤其是新版，原著里的琳内特是一个美丽聪明、有商业脑筋和强大气场都女人，新版将这一人物交给了盖尔·加朵——一位因扮演超级英雄为人熟知的明星演员，也由于她在电影本身之外附带的英雄光环，她在电影里的死更能引发观众的情感反差。至于新版里的其他人物，导演肯尼思·布拉纳亲身上阵扮演波洛，贡献了一如波洛所说的“自恋、自傲”的扮演。为了借人物实现更多元化的身份表达，原著里的一对女主仆被替换成了一对同性恋人，波洛倾慕的歌手莎乐美是一位经历过失利婚姻的黑人女人，琳内特的产业管理人是一位亚裔，他在剧中的一句台词直指近两年愈加严重的种族矛盾：“假如差人看到我手里有枪，会直接毙了我。”综上，新版在剧作上作了创新，人物塑造上八面玲珑，尽力贴合当下完结有限的政治表达，加上全片美轮美奂的取景，6.1的局面评分好像略显冤枉，然而，在影片叙事层面，新版的体现却着实达不到及格线，只能用紊乱形容，这也让一部侦察电影最重要的逻辑体现失去了说服力。


1978版《尼罗河上的惨案》的演员们相比之下，旧版所体现出来叙事完整性以及古典气味和稠密的时代感无疑完胜新版。当影片在最中心的部分翻车，新版的新也就失去了吸引力