由王小枪担任编剧的《面具》《密使》《追击者》《对手》《县委大院》等作品，许多观众可谓追了一部又一部，《对手》里郭京飞和谭卓扮演的不走寻常路的特务夫妇家喻户晓，他还凭借《县委大院》摘得白玉兰最佳编剧（原创）奖。

最近正在热播的谍战剧《哈尔滨一九四四》由张黎执导，秦昊、杨幂领衔主演，王小枪作为总编剧，其双生兄弟元素引爆连锁反应，再次吸引观众“入局”。近日，王小枪对记者叙述了优质谍战背面的发明暗码。

《哈尔滨一九四四》以抗日战争成功前夕的伪满洲国为年代布景，叙述了一个布满悬念的谍战故事。共产党情报人员宋卓文（秦昊饰）潜入哈尔滨警察厅特务科，被特务科科长关雪（杨幂饰）误认为是自己的救命恩人——宋卓文的双胞胎哥哥宋卓武，然后取得重用。关雪冷血多疑，宋卓文排除万难才取得关雪及日本高官的信任，为战争的最终成功打扫妨碍。


演员秦昊分饰宋卓文、宋卓武孪生兄弟二人。宋卓文是潜伏在哈尔滨的地下党，对外形象看似油滑，实际上慎重冷静，关于危险有激烈的嗅觉；宋卓武是爱国积极分子，以刺杀有特别布景的日本军官为己任，勇猛粗糙。两人一文一武性格悬殊，却能在特务科眼皮底下交流身份完成任务，是执行任务的最佳搭档，一起表演谍影重重的变脸戏法。

王小枪把自己在侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆、哈尔滨侵华日军第七三一部队罪证陈列馆感遭到的前史细节都放在剧中，和导演张黎一同为剧集质感做加分项。他说，40岁往后，他对人生会有更多感悟，而这些感悟也会投射在发明之中。在发明中拷问人道，发掘人物命运的不确定性，谍战故事因而布满魅力。


编剧王小枪

希望做不相同的谍战

问：为何会挑选“双生”谍战这个角度？

答：谍战这个赛道很拥堵，依照年代可以区分为反特、谍战和国安三个类别，为了打破趋同性，我们都在煞费苦心规划新的叙事角度。我十几年前写过谍战体裁电视剧《密使》，其时我也是用了双胞胎的梗，相对比较讨巧，哥哥一出来就不见了，弟弟来做许多的作业，本质上仍是一个主人公“独闯龙潭”的方式。

其时《密使》的导演卢伦常，也是《对手》的导演。我们从前还聊过，假设再来拍《密使》的话，我们必定不会那么去做。这也是《哈尔滨一九四四》来历和立意之一。我们不回避双胞胎的身份发明上的难度，希望有一些不相同的当地。

问：秦昊与人物的适配度怎样？

答：宋卓文这个人物没有原型，都是虚拟的。秦昊是一个非常优异的演员，我们这么多年看到他不同的作品，他都会给自己加一些小的东西，比如《隐秘的角落》里面那个秃子张东升、《漫长的时节》里大肚子龚彪等等，他在《哈尔滨一九四四》卓文、卓武的区别上，也加了许多细节。

问：从《面具》到《对手》再到《哈尔滨一九四四》，为何钟情于谍战？

答：相较于其他涉案剧，我对谍战体裁比较宠爱，尽管都是“猫抓老鼠”，但是谍战体裁对人道的拷问会更加深化，关于命运的唏嘘也更美妙、更凌乱一些，也没有什么一成不变的。这几年来，我自己是越来越对人物命运的不确定性更加感兴趣。

《对手》播完往后，也触摸了一些制片方、公司，能不能写一个《对手》续集，或者是用《对手》这种人物联系的方式，做一些发明，但是我不太想重复自己。立异需要去想一些不相同的表达方式、叙事角度、人物联系。同一个主题下部分的立异，就是尽或许供应一些观众没有见过的桥段、细节、人物联系等等，我觉得这么做尽管比较费力，但也是中心竞争力。

关于编剧来讲，你拿出来的东西假设全都是别人见过的，就不具备竞争力。假设能做一些不相同的东西，我觉得或许故事的价值会更高。一方面是叙事角度或其他方面的求新，但实际上剧本的根基仍是一个人物。剧本的根基仍是人物，人物是中心。


质感来历于细节真实

问：关于谍战体裁的发明寻求是什么？

答：我从前也见过别的剧组，比如巡查的棍子、马镫等等，有许多都是假的。但《哈尔滨一九四四》剧组里面无一例外全都是真的，棍子道具提起来都很重，是实木的。我觉得张黎导演在这方面要求还挺细的。

我记得有一个镜头，日本人的皮靴通过地上的一片泥潭，这个镜头是近景，你能看到特写里地上的污水带着血丝。因为剧情里日本人枪杀了一些人，血就流到了污水里面，给我的形象很深。这部剧有电影摄影镜头的质感，能感遭到细节，后来导演说血水是他和美术部分往污水里面加了一些胶水，所以会有这样的质感。

这是在摄影层面的东西。其实在剧本、文字的层面，也应该有许多的细节性的东西供摄影参看和使用。我觉得一个编剧本质上就是在用剧本和导演、演员、观众对话。本质上是写一个故事，用文字去和所有人对话和交流。我觉得编剧就应该尽或许全面地把一些细节和元素都准备好以供参看，尤其给导演组、演员参看。

我觉得有许多的细节也来自于真实。之前去过侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆，也去过哈尔滨侵华日军第七三一部队罪证陈列馆，我觉得非常震撼。我能感遭到像是有一个人在那里无声地讲故事相同，一直到最终面向高潮，尤其是看到731部队做人体实验的一些器械，再从场馆出来往后，外面很荒芜，整体的感受让我形象非常深化。那些细节之后是真实的、有力气的。《哈尔滨一九四四》中后期也会呈现731部队的情节。

问：挑选1944年的哈尔滨这个地址和时刻节点，希望通过故事让观众去了解怎样的前史？

答：仍是想把人物放到一个比较美妙的前史时刻节点，因为我们现在回头看，1945年日本人屈从，但是或许在1944年年初，置身这段前史中的人物是不知道的。他或许有感觉，但是感觉不一定那么显着。这几个人物在这种短短的一年多的时刻里面，心态必定会产生巨大的改变，我觉得这些人物的改变值得去发明。


钻到人物的内心世界去

问：杨幂描写的大反派关雪很凌乱，您对哪一场戏形象深化？

答：我觉得关雪和既往看到的许多男性特务头子不相同，她在职场上的示弱、强悍、发怒、冤枉等等，有些真真假假、虚虚实实，她仅仅要使用周围这些人，也包括宋卓文。关雪什么时候挑选对宋卓文挨近或冷淡，什么时候要探问更多，这都是很美妙而凌乱的。所谓的爱情戏是谍战这个领域比较有意思的内容，真真假假，虚虚实实，比如说在第四集的时候你觉得那种互动是爱情戏，到第八集的时候或许回头一看，发现本来它是探问，本来是假的。

关雪表现出来的许多东西都是演给周围人看的，她会使用自己的女性特征，无论冤枉、示弱，有时候也发飙等等情绪情况，都是她的办法和手法。但是她确实是一个彻彻底底的大反派。


问：有热搜说，“特务科里那些人一个比一个疯”，您是怎样规划的？

答：我觉得群像描写是一个很有意思的作业，人多了往后，每个人的差异性出来，故事发明仍是很高兴的。特务科里面有许多人，每个人都不是善茬儿，都是凌乱的。

像胡彬，表面上看他是一个忠实的、比较疯的舔狗，观众看到后边也会发现，他也是有所图的，他也会用一些东西去拿捏关雪。

潘越去看心思医师这个情节，也是想给这个人物更多的心思支撑。从事这种作业的人其实也有很大的心思妨碍、心思压力，因为他手上有鲜血，他并不是每天就能心安理得地睡得着觉的。他实际上就和我们在心思医院看到的那些人相同，他也很焦虑、有压力。

我对演田小江的演员蒋奇明形象比较深，因为他确实和我梦想的那个人物不太相同。他比我梦想的确实要疯一些。剧本仍是供应一个文学的形象，我觉得这个人演得很好，他把田小江那种带着力气感、狠劲儿的性格特征，发挥得又夸张了一些。

发明者仍是得钻到这个人物的内心世界中去，假设钻得进去，正面人物也有办法去表达他的一些东西；假设钻不进去，反面人物也不一定能够感动观众。人物的描写，不论正面反面，是相对的一个命题，其实本质上写好每个人都不太简单。